大洋城篇结束之前的反思
在写这本书的过程中我犯了很多的错误。
先定义一下“错误”:能让更多读者以及忠诚读者喜欢、想要读下去的故事设计,就是正确的,反之,则是错误。
回想一下,无论是“毋庸置疑”的错误,还是“有待商榷”的错误,我都犯了,所以才得到了一些负面反馈,我总结了有以下几处。
第一,土著救妹妹这个设定。在安排如此“经典怀旧”的设定的时候,我是想以“复古”在网文中,创造反向的“新风”。但是,效果似乎并不理想。也许是我的笔力尚不能驾驭这样经典的故事,也许是网文读者一开始的阅读期待,并不是不断地去寻找一个尚未有紧密情感联系的人。
第二,肖恩的第一次营救失败。这次失败是我早就计划好了的,可是,我后来才意识到,这样的挫折剧情是一个“大筛子”,筛走了不知道多少读者……。
无论如何,销量是作者的生命线,所以读者用脚投票的后果,其实必然会影响到作者的创作形态的。
我想,今后要设计这样的“大筛子”之前,会好好考虑一下反应和后果。
第三,就是我要大书特书的“大洋城”章节了。
说实话,作为作者,我对于大洋城章节真的是又爱又恨。
为什么爱?答案很简单,因为《生化奇兵》销魂城的设定真的深深地震撼了我的心,《诡秘摩登》这个营救妹妹的故事,从一开始就沾染了《生化奇兵》一二三代的影子,妹妹第二人格的名字甚至就是伊丽莎白,我认为故事无论如何都会一头扎入大西洋(亚特兰洋)底的。
在我欢欣鼓舞地设定大洋城故事的时候,我没料到自己似乎进入了一个误区。
我必须意识到,我自己有些小众的审美意趣,很可能并不能影响还在消化这个时代观的读者。
从《了不起的盖茨比》直接跳到了《生化奇兵》,这个世界观的翻天覆地,对于很多没有玩过《生化奇兵》的读者是不友好的。
试想,原本想要看端着香槟的爵士舞会,摩登都会中发生诡秘事件的读者,突然看到了海底的都市,明明是1930年左右,却有着诡异“科技感”的监控、精密炼金动物……(虽然我有意识地去淡化那种荒谬感,可是这是根本上无济于事的)
之前建立的“时代观感”就这么被我个人的审美意趣,在一部分读者的心目中被破坏了。
在设计之前我没有意识到,而在书写的时候却明确感受的是:肖恩进入了海底城,是我创造出的又一个“大筛子”。
诚然,一些独特审美,留下了众多志趣相投(或者说更有耐心)的读者,这是让我无比欣慰的事情。
不过,在大洋城篇中我犯的错误不止这一个。
在设定这个故事的时候,我考虑到,单纯地拯救艾莉雅是很单调的,所以引入了代达罗斯基金会父女的故事。
在设计人物和情节的时候我还颇为沾沾自喜,觉得伏笔和反转相当的多。
殊不知,这导致了故事人物数量的膨胀,信息量的膨胀,甚至是反转情节同质化严重……
首先说说人物数量。
肖恩团队、艾丽西亚团队、拉比林斯团队以及犹大环团队,加上特斯勒等人,人物全部挤在一个舞台之内。
不过,其实这个数量我控制得还算好,并不是阅读时所不能承载的一个数量,我也没有让任何一个局面出现三方对峙的情况……
可是,这样的“排场”应该出现在故事的后期呀……
写着写着我发现,大家想看的,其实还是肖恩、月光、伊文、奥莉薇,这“咱们几个人”自己的故事,而不是在一个大阴谋里疲于奔命,连插科打诨都没有了空间……
人物和信息量的膨胀,让焦点转移了,没有对准“咱们几人”小团队做任务的感觉,而变成了一种战争场面……
这很热闹,但却不一定真的很好看。
再说说反转体验同质化的问题。
我几乎给每个人都安排了秘密身份,和适时的反转,结果实际效果证明,过多的反转与“精彩”是不成正比的,转来转去,揭晓每个人的“秘密身份”……到最后我都不好意思写了(笑哭)……
反思“大洋城”篇的设计,我从一开始就“用力过猛”了。
我营造了一个人物繁多的舞台,自己写得也很累,但是实际效果却不太理想。
另外,“点金石”和“军火贩”概念的引入,让肖恩“戏剧化”地解决了三场Boss战。
我想,这样的体验有一次就可以了,虽然我尽量淡化了后来的开挂,但现在看来,这样的安排无论如何都有些重复了。
在写作的过程中,我的直觉也已经察觉到,经常让肖恩利用“外挂”,越级解决敌人——会有种审美疲劳的感觉。
总之,我想,以后的故事我不会这样“用力过猛”地写了。
控制好人物数量、控制好矛盾数量、将镜头精准对准主角团、减少想要堆砌体验的冲动……总之,就是要“节制”。
我觉得,如果说这本书真的有精彩的地方的话,必然是属于肖恩与月光在新约城中做任务的那几段。
简单、明了、有趣、慢慢提升、一点点揭开背后的故事……在那之后,在故事的后期才走入大舞台(这个也是不可避免的)。
所以,今后,我会努力回归那种写法。
我发现我的写作的过程,就是不断发现自己“写错”的过程。
不过,不去期望永不犯错,因为那是不可能的;而是希望,今后即使犯错,自己也能意识到。
今天有些别的事,只能一更了。另外,大洋城篇写完之后会休息两天,看看书,顺便整理一下思路……
祝大家今天愉快。
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先定义一下“错误”:能让更多读者以及忠诚读者喜欢、想要读下去的故事设计,就是正确的,反之,则是错误。
回想一下,无论是“毋庸置疑”的错误,还是“有待商榷”的错误,我都犯了,所以才得到了一些负面反馈,我总结了有以下几处。
第一,土著救妹妹这个设定。在安排如此“经典怀旧”的设定的时候,我是想以“复古”在网文中,创造反向的“新风”。但是,效果似乎并不理想。也许是我的笔力尚不能驾驭这样经典的故事,也许是网文读者一开始的阅读期待,并不是不断地去寻找一个尚未有紧密情感联系的人。
第二,肖恩的第一次营救失败。这次失败是我早就计划好了的,可是,我后来才意识到,这样的挫折剧情是一个“大筛子”,筛走了不知道多少读者……。
无论如何,销量是作者的生命线,所以读者用脚投票的后果,其实必然会影响到作者的创作形态的。
我想,今后要设计这样的“大筛子”之前,会好好考虑一下反应和后果。
第三,就是我要大书特书的“大洋城”章节了。
说实话,作为作者,我对于大洋城章节真的是又爱又恨。
为什么爱?答案很简单,因为《生化奇兵》销魂城的设定真的深深地震撼了我的心,《诡秘摩登》这个营救妹妹的故事,从一开始就沾染了《生化奇兵》一二三代的影子,妹妹第二人格的名字甚至就是伊丽莎白,我认为故事无论如何都会一头扎入大西洋(亚特兰洋)底的。
在我欢欣鼓舞地设定大洋城故事的时候,我没料到自己似乎进入了一个误区。
我必须意识到,我自己有些小众的审美意趣,很可能并不能影响还在消化这个时代观的读者。
从《了不起的盖茨比》直接跳到了《生化奇兵》,这个世界观的翻天覆地,对于很多没有玩过《生化奇兵》的读者是不友好的。
试想,原本想要看端着香槟的爵士舞会,摩登都会中发生诡秘事件的读者,突然看到了海底的都市,明明是1930年左右,却有着诡异“科技感”的监控、精密炼金动物……(虽然我有意识地去淡化那种荒谬感,可是这是根本上无济于事的)
之前建立的“时代观感”就这么被我个人的审美意趣,在一部分读者的心目中被破坏了。
在设计之前我没有意识到,而在书写的时候却明确感受的是:肖恩进入了海底城,是我创造出的又一个“大筛子”。
诚然,一些独特审美,留下了众多志趣相投(或者说更有耐心)的读者,这是让我无比欣慰的事情。
不过,在大洋城篇中我犯的错误不止这一个。
在设定这个故事的时候,我考虑到,单纯地拯救艾莉雅是很单调的,所以引入了代达罗斯基金会父女的故事。
在设计人物和情节的时候我还颇为沾沾自喜,觉得伏笔和反转相当的多。
殊不知,这导致了故事人物数量的膨胀,信息量的膨胀,甚至是反转情节同质化严重……
首先说说人物数量。
肖恩团队、艾丽西亚团队、拉比林斯团队以及犹大环团队,加上特斯勒等人,人物全部挤在一个舞台之内。
不过,其实这个数量我控制得还算好,并不是阅读时所不能承载的一个数量,我也没有让任何一个局面出现三方对峙的情况……
可是,这样的“排场”应该出现在故事的后期呀……
写着写着我发现,大家想看的,其实还是肖恩、月光、伊文、奥莉薇,这“咱们几个人”自己的故事,而不是在一个大阴谋里疲于奔命,连插科打诨都没有了空间……
人物和信息量的膨胀,让焦点转移了,没有对准“咱们几人”小团队做任务的感觉,而变成了一种战争场面……
这很热闹,但却不一定真的很好看。
再说说反转体验同质化的问题。
我几乎给每个人都安排了秘密身份,和适时的反转,结果实际效果证明,过多的反转与“精彩”是不成正比的,转来转去,揭晓每个人的“秘密身份”……到最后我都不好意思写了(笑哭)……
反思“大洋城”篇的设计,我从一开始就“用力过猛”了。
我营造了一个人物繁多的舞台,自己写得也很累,但是实际效果却不太理想。
另外,“点金石”和“军火贩”概念的引入,让肖恩“戏剧化”地解决了三场Boss战。
我想,这样的体验有一次就可以了,虽然我尽量淡化了后来的开挂,但现在看来,这样的安排无论如何都有些重复了。
在写作的过程中,我的直觉也已经察觉到,经常让肖恩利用“外挂”,越级解决敌人——会有种审美疲劳的感觉。
总之,我想,以后的故事我不会这样“用力过猛”地写了。
控制好人物数量、控制好矛盾数量、将镜头精准对准主角团、减少想要堆砌体验的冲动……总之,就是要“节制”。
我觉得,如果说这本书真的有精彩的地方的话,必然是属于肖恩与月光在新约城中做任务的那几段。
简单、明了、有趣、慢慢提升、一点点揭开背后的故事……在那之后,在故事的后期才走入大舞台(这个也是不可避免的)。
所以,今后,我会努力回归那种写法。
我发现我的写作的过程,就是不断发现自己“写错”的过程。
不过,不去期望永不犯错,因为那是不可能的;而是希望,今后即使犯错,自己也能意识到。
今天有些别的事,只能一更了。另外,大洋城篇写完之后会休息两天,看看书,顺便整理一下思路……
祝大家今天愉快。
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